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台湾名家柴烧壶
张定桦先生作品 柴燒,是以木料為燃料,正在燒窯過程中,木料燃燒所產死的灰燼和熱量间接湧入窯內,覆轍正在胚体上,當溫度達到1280攝氏度以上時,制品便會构成溫澤光潤、層次豐富的天然落灰釉。
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    柴燒,是以木料為燃料,正在燒窯過程中,木料燃燒所產死的灰燼和熱量间接湧入窯內,覆轍正在胚体上,當溫度達到1280攝氏度以上時,制品便會构成溫澤光潤、層次豐富的天然落灰釉。​

    现代烧陶之“暇”,成绩当代柴烧之“美”!


    现代烧制陶器时,窑内须罩住瓷胎,将木灰取水断绝开,制止与之间接打仗,
    使产物的釉色相貌保持一致,若是正在釉面上降了灰或正在胎体上走了水的陈迹,
    那正在事先正统的造瓷尺度中,正在手艺许可的状况下,都是不被赏识的,认之为“瑕”。



    当代造瓷、烧制手艺取情况则大为差别,人们对天然古朴的“拙美”愈发神往,
    促进了当代柴烧的返璞归真,将木灰烬取土的天然联合,烧制时不再运用罩住,
    使得木料熄灭所发生的灰烬和火焰间接窜入窑内,
    取一样平常的时兴釉火差别,窑内的降灰天然倚赖正在坯体之上,
    正在高温烤制下构成温泽光润、条理雄厚的天然灰釉;
    融化或已融化的木灰,正在其外面构成腻滑或粗拙的质感,及各种颜色的转变,
    留下了水曾立足过的陈迹,天然而无遮盖之气,不会反复且很易预期它烧窑的结果。



    因而烧成的陶瓷产品有受火面取背火面的阴阳转变取火焰陈迹。
    它披发一种朴素,浑朴,古拙的美感,反应了现代人盼望密切天然,返璞归真的心情。